Se\u00f1or Almod\u00f3var, in Ihrem neuen Film \u00abLeid und Herrlichkeit\u00bb (\u00abDolor y gloria\u00bb) geht es um einen nicht mehr ganz jungen schwulen Regisseur, der auf sein Leben und Werk zur\u00fcckblickt. Eine autobiografische Geschichte?<\/strong> All die Wege, die dieser von Antonio Banderas gespielte Filmemacher einschl\u00e4gt, bin ich auch irgendwie gegangen. Doch eben nicht zwingend in die gleiche Richtung. L\u00e4ngst nicht alles, was im Film zu sehen ist, ist mir auch widerfahren. Allerdings h\u00e4tte es mir passieren k\u00f6nnen.<\/p>\n Es gibt also Szenen, die tats\u00e4chlich direkt Ihren eigenen Erfahrungen entsprechen?<\/strong> Ist es Ihnen schwergefallen, eine derart pers\u00f6nliche Geschichte zu schreiben?<\/strong> Mit welcher Idee nahm \u00abLeid und Herrlichkeit\u00bb denn seinen Anfang?<\/strong> Ach, und ein Monolog \u00fcber die Achtzigerjahre existierte ebenfalls bereits. Keine dieser Ideen hatte ich in der Vergangenheit in meine Filme einbauen k\u00f6nnen. Doch in der Geschichte des Filmemachers mit den R\u00fcckenschmerzen kamen sie jetzt pl\u00f6tzlich mit grosser Selbstverst\u00e4ndlichkeit und vor allem sehr schnell zusammen.<\/p>\n Mit Antonio Banderas arbeiten Sie bereits seit dem Beginn Ihrer Karriere zusammen. W\u00e4re ein anderer Hauptdarsteller f\u00fcr Sie \u00fcberhaupt in Frage gekommen?<\/strong>
\nNat\u00fcrlich hat der Film seinen Anfang damit genommen, dass ich \u00fcber mich selbst nachgedacht und geschrieben habe. Der Protagonist ist jedoch kein exaktes Abbild von mir, sondern reine Fiktion \u2013 eine Fantasie, die von mir geschaffen und durch mich gepr\u00e4gt ist. Sobald Fiktion in eine Geschichte Einzug erh\u00e4lt, wird sie auch zur treibenden Kraft. Dann muss man sich von ihr leiten lassen und ihr treu bleiben, nicht der Realit\u00e4t.<\/p>\n
\nVielleicht 20\u2009% des Films. Nat\u00fcrlich werde ich nicht verraten, welche das sind (lacht)<\/em>.<\/p>\n
\nIm Gegenteil: Ich war selten so schnell mit einem Drehbuch fertig. Nur f\u00fcr \u00abFrauen am Rande des Nervenzusammenbruchs\u00bb habe ich noch weniger Zeit gebraucht, glaube ich. Wobei sich das schwer berechnen l\u00e4sst, denn nicht alle Ideen, die letztlich in diesen Film geflossen sind, habe ich gleichzeitig aufgeschrieben.<\/p>\n
\nZun\u00e4chst schrieb ich \u00fcber meine R\u00fcckenschmerzen: Die Szene, in der der Regisseur zu Therapiezwecken unter Wasser sitzt, war die erste, die fertig war. Allerdings schlummerten auf meinem Computer allerlei Szenen und Geschichten, die ich bereits geschrieben, aber nie verwendet hatte. Zum Beispiel die, in der ein Regisseur Jahre sp\u00e4ter seinen einstigen Hauptdarsteller konfrontiert. Oder auch der Text mit dem Titel \u00abErste Begierde\u00bb, den ich schon vor 20 Jahren geschrieben hatte, \u00fcber einen Jungen und sein Begehren f\u00fcr einen erwachsenen Mann.<\/p>\n
\nNein, ich hatte immer nur Antonio im Kopf. Und mir war es wichtig, dass wir uns vorher zusammensetzen und in Ruhe dar\u00fcber sprechen, was ich im Sinn hatte. Denn was ich mir von ihm erwartete, war anders als alles, was wir fr\u00fcher zusammen gedreht hatten oder er in den USA je gespielt hatte. Aber schon allein durch die Drehbuchlekt\u00fcre schien er genau zu wissen, worauf es ankam. So wie in \u00abLeid und Herrlichkeit\u00bb hat man Antonio noch nie gesehen. Gerade, weil er mich mit vielem sehr \u00fcberrascht hat, war diese Regiearbeit f\u00fcr mich die vielleicht einfachste meines Lebens.<\/p>\n