![\"\"](\"https:\/\/mannschaft.com\/bimber\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/StaatstheaterNuernberg_2023-24_Der-Maerchenprinz_\u00a9_Ludwig-Olah_0601-425x283.jpg\")
<\/a>Deutlicher als in der N\u00fcrnberger Neuinszenierung durch Schauspielchef Jan Philipp Gloger im Fr\u00fchjahr 2022 k\u00f6nnte man in anderen Inszenierungen von Rossinis \u00abLa cenerentola\u00bb Prinz Ramiros Kammerdiener Dandini f\u00fcr schwul halten. Die beiden haben schon im Libretto Jacopo Ferrettis ein derart enges Verh\u00e4ltnis zueinander, dass Ramiro mit Dandini sogar die Kleider tauscht, um bei der Brautschau Gold von Blech unterscheiden zu k\u00f6nnen. Das Ende ist bekannt: Das Aschenputtel Angelina f\u00e4llt die soziale Sprossenleiter hoch und alle sind gl\u00fccklich, sogar die unbemannten Stiefschwestern und der b\u00f6se Papa.<\/p>\n
Nach \u00abLa Malibran\u00bb machte sich Dramaturgin Wiebke Hetmanek \u00fcber den weltweit bekannten M\u00e4rchenstoff und mit Hilfe des bew\u00e4hrt erfolgreichen Arrangeurs Samuel B\u00e4chli \u00fcber Rossinis zweitber\u00fchmteste Oper her: Hetmanek verschiebt das Gewicht des M\u00e4rchens, indem sich jetzt Prinz und Kammerdiener kriegen, Aschenputtel verzichtet und eine gute Fee neben der K\u00f6nigin alles zum Guten wendet. Eigentlich schade ist, dass Hetmanek auf den ethischen \u00dcberbau Rossinis verzichtete. In dessen Meisterwerk gibt es n\u00e4mlich weder eine gute Fee wie bei Perrault und Walt Disney noch den guten Geist der toten Mutter wie bei den Br\u00fcdern Grimm.<\/p>\n
Daf\u00fcr schl\u00e4gt bei Rossini der Philosoph Alidoro den Kleidertausch vor, durch den Ramiro den inneren Adel der besten Braut hinter dem tr\u00fcgerischen \u00c4usseren erkennen und somit den \u00abTriumph der G\u00fcte\u00bb (Rossinis zweiter Titel: \u00abIl trionfo della bont\u00e0\u00bb) erm\u00f6glichen soll. Von dieser Idee bleibt bei Hetmenek nichts \u00fcbrig. Sie restauriert daf\u00fcr die gute Fee, welche den Ehebund von Prinz und Kammerdiener gutheisst und sonst vor allem daf\u00fcr gut ist, noch eine weitere Bravourrarie abzufeuern.<\/p>\n
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Die Doku \u00abTeaches Of Peaches\u00bb feiert Weltpremiere in Berlin. Die queere K\u00fcnstlerin k\u00e4mpft gegen Genderstereotype\u00a0<\/em><\/a><\/p>\n Frisch klingen die originalen Rossini-Nummern mit Fl\u00f6te, Klarinette,Violine, Kontrabass und Klavier, aber ein bisschen d\u00fcnn. Gegen Ende der Stunde bis zum Happyend vermisst man etwas vom glitzernd \u00fcberrumpelnden Rossini-Sound eines vollen Orchesters. Die Besetzung aus dem internationalen Opernstudio des Opernhauses N\u00fcrnberg kann sich in der deutschsprachigen und mit Dialogen durchsetzten Produktion bestens h\u00f6ren lassen. Die Regie von Annika Nitsch setzt die f\u00fcrs Kindertheater innovative Handlung liebevoll und etwas scheu um. Die eindeutig vollj\u00e4hrigen JunX Ramiro (Joohoon Jang) und Dandini (Kabelo Lebyana) basteln Papierflieger. Voll umarmt und geknutscht wie in heterosexuellen Blockbusters wird nicht. Auch andere physische Ber\u00fchrungen zwischen Bariton und Tenor sind eher sparsam, daf\u00fcr erhalten die beiden ein aus Rossinis \u00abOtello\u00bb \u00fcbernommenes Freundschafts- (und Liebes-)duett. In Linda Siegismunds Thronraum mit rosa W\u00e4nden zu hellblauen T\u00fcr- und Fensterrahmen sind das Stimmungsbarometer fast immer im Optimum und die k\u00f6niglichen Per\u00fccken hoch.<\/p>\n Die K\u00f6nigin (Veronika Loy) weiss schon lange, was mit ihrem Sohn los ist, und bringt es dem Gatten so charmant bei, dass dieser (Seokjun Kim) nach einem kurzen Bedauern \u00fcber brechende Traditionen sofort der schwulen Verpartnerung zustimmt und sich vor allem noch mehr auf die Rente freut. Als Angelina, die sich hier treuherzig mit ihrer Rolle als Haushaltshilfe zufrieden gibt, brilliert Sara \u0160etar in ihrer zweiten queeren N\u00fcrnberger Opernproduktion. Sie verk\u00f6rperte bereits die beim schwulen \u00abLuc(i)a di Lammermoor\u00bb chancenlose Braut und die promiske Maria Malibran.<\/p>\n Spannend die Reaktionen aus dem Publikum: Mit Ausnahme weniger sich vorbeugender M\u00e4dchen zeigte die Hauptzielgruppe im Grundschulalter, wie in dieser Altersgruppe meist \u00fcblich, ein eher zur\u00fcckhaltendes Interesse an Liebesgeschichten – egal ob hetero oder queer. Eltern, Angeh\u00f6rige und Grosselterngeneration nahmen das schwule Paar auf dem K\u00f6nigsthron und in Galauniform als die einfachste Sache der Welt. Alles total easy. Das Instrumentalensemble unter der Leitung von Chiara Casarotto muss keinerlei dramatischen Sturmb\u00f6en entfachen. F\u00fcr den Prinzen arrangiert seine Mutter alles, weshalb Ramiro zur Bekr\u00e4ftigung seines Herzensbundes selbst gar nichts unternehmen muss. So etwas gibt es nur im M\u00e4rchen und ist Wunschdenken. Die beiden jungen M\u00e4nner kommen hier ganz ohne Gefahren in einem eher vage artikulierten Verliebtheitsgef\u00fchl ans Ziel, w\u00e4hrend heterosexuelle Paare auf der B\u00fchne oft Schreckliches bis zu ihrer Vereinigung \u00fcberwinden m\u00fcssen oder vom Schicksal abgewatscht sterben wie \u00abRomeo und Julia\u00bb<\/a>. So ist diese Kinderopern-Produktion weniger eine realit\u00e4tsnahe Coming-out- und Liebesgeschichte als eine sehr herzliche Zustimmungshymne mit viel Wunschdenken aus der gesellschaftlichen Mitte Deutschlands.<\/p>\n Jetzt wird es spannend, was in Kitas, Schulen und am heimischen K\u00fcchentisch nach den fast 20 Vorstellungen \u00fcber diese zukunftsweisende Kinderoper geredet wird.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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