{"id":181070,"date":"2023-10-23T09:48:41","date_gmt":"2023-10-23T07:48:41","guid":{"rendered":"https:\/\/mannschaft.com\/?p=181070"},"modified":"2023-11-01T11:34:01","modified_gmt":"2023-11-01T10:34:01","slug":"lili-elbe-erste-oper-ueber-trans-person-in-st-gallen-uraufgefuehrt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alte.mannschaft.lgbt\/bimber\/lili-elbe-erste-oper-ueber-trans-person-in-st-gallen-uraufgefuehrt\/","title":{"rendered":"\u00abLili Elbe\u00bb: Erste Oper \u00fcber trans Pionierin in St. Gallen uraufgef\u00fchrt"},"content":{"rendered":"

Der preisgekr\u00f6nte US-Komponist Tobias Picker hat mit seinem Lebenspartner Aryeh Lev Stollman eine zweiaktige Oper \u00fcber die trans Pionierin Lili Elbe (1882-1931)<\/a> geschrieben. In St. Gallen wurde damit die Spielzeit er\u00f6ffnet.<\/h3>\n

Als der k\u00fcnstlerische Direktor von Konzert und Theater St. Gallen, Jan Henric Bogen, bei einem Lunch seinem Hauptsponsor erz\u00e4hlte, dass er plane, zur Wiederer\u00f6ffnung des St. Galler Paillard-Baus<\/a> eine Oper \u00fcber trans Pionierin Lili Elbe auf den Spielplan zu setzen, bekam er anfangs keine allzu begeisterte Reaktion. M\u00fcsse es denn ausgerechnet so was \u00abmit Gender\u00bb sein, lautete der Einwand. Dar\u00fcber werde doch schon genug gestritten \u2013 anderswo.<\/p>\n

Aber Bogen liess nicht locker und wies darauf hin, dass sein Haus 1968 auch mit einer \u00abGender\u00bb-Oper erster\u00f6ffnet worden war: in Beethovens \u00abFidelio\u00bb l\u00e4uft die Titelfigur die meiste Zeit cross-dressed als Mann herum, um ihren Gatten aus dem Gef\u00e4ngnis zu befreien, zwischendurch verlobt sich Fidelio sogar mit einer Frau, die nicht ahnt, dass \u00aber\u00bb gar kein Mann ist.<\/p>\n

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Sylvia D’Eramo als Gerda (l.) und Lucia Lucas als Lili in ihrem Ehebett (Foto: Dufaj Edyt)<\/figcaption><\/figure>\n

Bogen wies in seiner Rede vor geladenen G\u00e4sten beim Ap\u00e9ro im Malersaal des Theaters am Sonntagabend auch darauf hin, dass in der Barockoper die Kastraten ein k\u00fchnes Spiel mit \u00abGender\u00bb darstellten, ebenso im 18. Jahrhundert die Darstellung von jungen M\u00e4nnern durch Frauen in Hosenrollen. Da sei, so Bogen, eine Lili-Elbe-Oper mit einer trans S\u00e4ngerin in der Titelrolle eigentlich nur die logische Fortsetzung in der Gegenart.<\/p>\n

Tragische Lovestory<\/strong>
\nAusserdem geht es bei dieser Vertonung der Lili-Elbe-Geschichte durch den New Yorker Komponisten Tobias Picker, auf ein Libretto seines Lebenspartners Aryeh Lev Stollman, um eine intensive Liebesgeschichte: zwischen Lili Elbe und ihrer Frau Gerda. Und wenn Oper als Gattung eines schon immer gut konnte, dann waren das berauschende (oft auch tragische) Lovestorys. Kurz: das Bankhaus Julius B\u00e4r war nach dem Lunch mit Bogen \u00fcberzeugt und steht nun gross auf allen Tickets \u00fcberm Titel des St\u00fccks; die speziell geladenen G\u00e4ste der Sponsoren waren auch zahlreich erschienen zur Urauff\u00fchrung. Und klatschten begeistert mit, als zum Schluss alle Beteiligten auf die B\u00fchne kamen.<\/p>\n

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Der Chor der Oper St. Gallen als trans Themen gegen\u00fcber feindlich eingestellte Gesellschaft (Foto: Dufaj Edyt)<\/figcaption><\/figure>\n

Die ganze Er\u00f6ffnungsspielzeit im frisch renovierten Haus steht unter dem Motto \u00abIdentit\u00e4ten\u00bb und der Frage \u00abWer bin ich und wenn ja, wie viele?\u00bb (So steht es in der Saisonvorschau.) F\u00fcr die Lili-Elbe-Oper in englischer Sprache, die nun der schwule Regisseur und B\u00fchnenbildner Krystian Lada in dezent abstrahierter Form auf die B\u00fchne gebracht hat (mit Videoprojektionen und vielen Zwischenvorh\u00e4ngen, auf denen zur Orientierung zu lesen ist, wo man sich gerade befindet, z.B. \u00abIm Atelier von Wegener in Paris\u00bb oder \u00abIn der Frauenklinik in Dresden\u00bb) geht es um die lange Transition von Einar Wegener zu Lili Elbe \u2013 an der Seite von Ehefrau Gerda Wegener. Das Kreativteam hat sich bem\u00fcht, die Geschichte von Gerda und Einar\/Lili weniger auf dem erfolgreichen Spielfilm \u00abThe Danish Girl\u00bb zu basieren (MANNSCHAFT berichtete<\/a>), sondern auf historischen Dokumenten. Um alles \u00abauthentischer\u00bb zu machen.<\/p>\n

\u00abMedizinisches Wunder\u00bb<\/strong>
\nGerda und Einar sind Maler*innen aus D\u00e4nemark, beide gehen nach Paris, wo Einar nach und nach beginnt als Frau unter dem Namen Lili zu leben. Was dazu f\u00fchrt, dass er* von seinem* Bruder Marius, einem Arzt, an den Spezialisten Professor Warnekros vermittelt wird, der verspricht, das \u00abmedizinische Wunder\u00bb einer geschlechtsangleichenden Operation durchf\u00fchren zu k\u00f6nnen. Das gelingt auch, in Dresden. Weswegen sich Lili den Nachnamen \u00abElbe\u00bb zulegt. Der K\u00f6nig von D\u00e4nemark erkl\u00e4rt Einar Wegener daraufhin zur Frau und l\u00f6st die Ehe mit Gerda auf. Diese heiratet neu. Und Lili beginnt eine Beziehung mit dem Parf\u00fcmier Claude LeJeune.<\/p>\n

Sie glaubt allerdings \u2013 weil ihr die Umwelt das wiederholt so einredet \u2013, dass die Beziehung mit Claude nur dann eine \u00abrichtige\u00bb Ehe werden k\u00f6nne, wenn die beiden Kinder h\u00e4tten. Was zu einer fatalen weiteren Operation f\u00fchrt, bei der Lili eine Geb\u00e4rmutter eingesetzt wird. An den Folgen dieser OP stirbt Lili Elbe 1931. W\u00e4hrend sie in der Oper ein letztes (Liebes-)Duett mit Gerda singt, die bis zuletzt ihre wichtigste Bezugsperson bleibt \u2013 aber eine fortbestehende Ehe zwischen den zwei Frauen war in den 1920er Jahren undenkbar.<\/p>\n

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Sam Taskinen als Lilis Bruder Marius (l.), Lucia Lucas als Lili und Sylvia D’Eramo als Gerda am Ende des 1. Akts, mit Farbe beschiert (Foto: Dufaj Edyt)<\/figcaption><\/figure>\n

Die Dramaturgie f\u00fcr die Urauff\u00fchrung hat trans S\u00e4ngerin Lucia Lucas \u00fcbernommen, deren Ehefrau \u2013 mit der sie bereits vor ihrer Transition verheiratet war \u2013 im Publikum sass. Lucas hat in Interviews erz\u00e4hlt, wie schmerzlich es ist, als Hauptdarstellerin Teile ihrer eigenen Lebensgeschichte im Portr\u00e4t der Lili-Figur abermals zu durchleben. Aber Lucas bringt f\u00fcr die Lili Elbe eine grunds\u00e4tzliche Glaubw\u00fcrdigkeit mit, die wichtig ist. Komponist Picker hat seinerseits festgelegt, dass die Titelrolle nur von einer trans S\u00e4ngerin oder einer nicht-bin\u00e4ren Person gesungen werden darf. Im Ensemble des Theaters findet sich eine weitere trans Baritonistin, Sam Taskinen. Sie singt hier cross-dressed die Rolle von Lilis Bruder Marius Wegener. Ausserdem ist Taskinen das Cover von Lucas. Es w\u00e4re ihr sehr zu w\u00fcnschen, dass sie die Chance bekommt, eine der folgenden f\u00fcnf Auff\u00fchrungen als Lili \u00fcbernehmen zu k\u00f6nnen.<\/p>\n

\u00abDownton Abbey\u00bb<\/strong>
\nDie Musik, die Picker \u00fcber dieser Geschichte ausgiesst, ist eine \u00abneoromantisch-postmoderne Klangsprache\u00bb, wie es der SRF<\/a> formuliert. Sie ist im Gegensatz zu vielen anderen zeitgen\u00f6ssischen Kompositionen \u00abeing\u00e4ngig, melodi\u00f6s, oft tonal, hat rhythmischen Drive und grosse Melodieb\u00f6gen\u00bb. Am Anfang klingt die Partitur ein bisschen wie die Er\u00f6ffnungsmusik von \u00abDownton Abbey\u00bb<\/a>, wandelt sich dann aber geschickt immer wieder in alle m\u00f6glichen stilistischen Richtungen. Dabei entstehen atmosph\u00e4rische Szenen, auch wenn die Musik selten direkt auf den Text eingeht und diesen eher pauschal behandelt \u2013 ein seltsamer Eindruck, der dadurch verst\u00e4rkt wird, dass die S\u00e4nger*innen in St. Gallen die oft parlandohaften Passagen mit einer Lautst\u00e4rke singen, als m\u00fcssten sie Wagner auff\u00fchren. Ein Missverst\u00e4ndnis, das Dirigent Modestos Pitrenas am Premierenabend (noch nicht) zurechtger\u00fcckt hat.<\/p>\n

\"Lili<\/a>
Verf\u00fchrungsszene zwischen Claude LeJeune (Brian Michael Moore, vorne) und Lili Elbe (Lucia Lucas) im 1. Akt (Foto: Dufaj Edyt)<\/figcaption><\/figure>\n

Auf der teils abstrahiert leeren B\u00fchne wird die Geschichte klar strukturiert erz\u00e4hlt, unter Einbeziehung der Tanzkompanie St. Gallen, die als Alter Egos von Lili in verschiedenen Formen durch die Geschichte geistern. Lucia Lucas singt die Titelrolle mit imposantem Bariton, ist aber bedauerlicherweise eine ziemlich h\u00f6lzerne Darstellerin. Was zur Folge hat, dass die emotionalen Wendepunkte der ergreifenden Geschichte nicht voll ausgekostet werden, darstellerisch gesprochen. (Ob Taskinen das anders machen w\u00fcrde, bleibt abzuwarten.) Dennoch tr\u00e4gt Lucas die Produktion souver\u00e4n, die hier die weltweit erste abendf\u00fcllende Grosse Oper \u00fcber eine trans Person markiert.<\/p>\n

Notiz am Rande: In einem kleineren Rahmen haben bereits trans Frau Kimberly Reed (Libretto), Mark Campbell (Libretto) und Laura Kaminsky (Komposition) eine Kammeroper \u00fcber eine trans Person geschrieben: \u00abAs One\u00bb feierte 2014 Urauff\u00fchrung und wird diese Saison am Theater Regensburg gespielt. Im Genre Musical ist man da insgesamt schon sehr viel weiter, u.a. schreibt der britische Komponist Alex Parker seit einiger Zeit an einem eigenen Lili-Elbe-St\u00fcck, wie er Till Randolf Amelung in einem Interview f\u00fcrs Buch \u00abBreaking Free: Die wunderbare Welt des LGBTQ-Musicals\u00bb<\/a> erz\u00e4hlte und auf erste Aufnahmen der Lieder bei YouTube<\/a> mit der afro-amerikanischen trans S\u00e4ngerin L. Morgan Lee als Lilie Elbe verwies.<\/p>\n

\"Lili<\/a>
Sylvia D’Eramo als Gerda mit einer T\u00e4nzerin als schwebendem Lili-Double (Foto: Dufaj Edyt)<\/figcaption><\/figure>\n

Neben Lucia Lucas brillieren in St. Gallen Sylvia D\u2019Eramo als Gerda (viel zu laut, aber klangsch\u00f6n), der h\u00f6hensichere Tenor Brian Michael Moore ist Claude und Msimelelo Mbali singt auffallend smart gekleideter den Professor Warnekros, der Lili zu der t\u00f6dlichen zweiten OP \u00fcberredet, weil er glaubt, daf\u00fcr einen Medizin-Nobelpreis zu bekommen.<\/p>\n

\u00abWer ist hier Opfer?\u00bb<\/strong>
\nDie Szenen rund um die zweite Operation waren f\u00fcr mich die emotional verst\u00f6rendsten Momente des St\u00fccks: Denn Prof. Warnekros sucht f\u00fcr die Transplantation eine Organspenderin und benutzt daf\u00fcr eine junge, arme, geistig instabile Frau in seiner Klinik, der er erkl\u00e4rt, er m\u00fcsse sie vor ihrer Entlassung operieren. Sie will das nicht, weiss auch gar nicht warum sie operiert werden soll. Und singt ein tieftrauriges Lied \u00fcber die beiden Babys, die ihr weggenommen wurden. Mack Wolz tut das (fast als Einzige an dem Abend) mit ganz leisen T\u00f6nen, die ans Herz greifen. Und die Frage aufwerfen, was f\u00fcr eine Form von Machtmissbrauch hier stattfindet, damit die vergleichsweise verm\u00f6gende Lili Kinder bekommen k\u00f6nnte.<\/p>\n

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Die OP-Szene mit Msimelelo Mbali (rechts) als Professor Warnekros (Foto: Dufaj Edyt)<\/figcaption><\/figure>\n

Wer ist hier \u00abOpfer\u00bb, wer \u00abT\u00e4ter*in\u00bb? Die Regie bel\u00e4sst das in der Schwebe. Stellt die Frage aber klar in den Raum.<\/p>\n

Genauso gehen Momente unter die Haut, wo Lili ihre alte Mutter auf dem Land besucht und von dieser verstossen wird als \u00abetwas\u00bb, das diese nicht versteht und nicht akzeptieren will. Genauso reagiert auch Lilis Schwester \u2013 mit harscher Transphobie.<\/p>\n

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Die Konfrontation mit der Mutter (Mitte) in Akt 2, links steht Lili, rechts ihr Bruder Marius (Foto: Dufaj Edyt)<\/figcaption><\/figure>\n

Im Gegensatz zur Filmversion mit Eddie Redmayne (MANNSCHAFT berichtete<\/a>) ist Lucia Lucas ein komplett andere Lili Elbe, optisch nicht wirklich glaubhaft als die strahlende Sch\u00f6nheit, als die sie im Libretto beschrieben wird und darstellerisch (wie erw\u00e4hnt) nur begrenzt in der Lage, das zu \u00fcberspielen. Trotzdem funktioniert die Geschichte und ist eine nuanciertere Auseinandersetzung mit der Lili-Elbe-Story. Durch die Wucht der Musik und durch das unmittelbare theatrale Erben geht einem als Zuschauer*in das Geschehen viel n\u00e4her. Daf\u00fcr sorgen immer wieder die rauschhaften Kl\u00e4nge von Picker.<\/p>\n

\u00abLiebestod\u00bb<\/strong>
\nAm Ende verschwindet Lili \u2013 umgeben von T\u00e4nzer*innen als Doppelg\u00e4nger*innen ihrer selbst \u2013 im Nebel auf der Hinterb\u00fchne. Und Gerda bleibt bei der Beerdigung allein zur\u00fcck, vorn an der Rampe. Es ist ein moderner Liebestod (mit Wagner-Ankl\u00e4ngen), der nachdenklich stimmt, kein krachendes Finale \u2013 wie das 1968 bei der Gender-bending-Oper \u00abFidelio\u00bb der Fall war. (Damals sang \u00fcbrigens Inge Borkh die Titelrolle.)<\/p>\n

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Die Schlussszene mit dem Tod von Lili Elbe (Foto: Dufaj Edyt)<\/figcaption><\/figure>\n

Ein (schwuler) Bekannter bei der Premierenfeier sagte zu mir, er finde es v\u00f6llig fehl am Platz, mit solch einem St\u00fcck in St. Gallen das Theater zu er\u00f6ffnen. Die \u00abeinfache Landbev\u00f6lkerung\u00bb, die hier ins Theater gehe, sollte man mit solch einem Stoff nicht \u00ab\u00fcberfordern\u00bb. Und \u00abso etwas\u00bb eigne sich auch nicht f\u00fcr eine festliche Premiere zum Neustart des Hauses als \u00abSignal\u00bb. Dem w\u00fcrde ich vehement widersprechen. Denn wann, wenn nicht zu solch einem Anlass, sollte man in St. Gallen ein entsprechendes Signal setzen?<\/p>\n

Starkes \u00fcberregionales Interesse<\/strong>
\nImmerhin sassen im Zuschauerraum bei der Urauff\u00fchrung die Intendant*innen und Operndirektor*innen von nah und fern (es waren auch Kameras und Mikrophone aufgestellt, um die gesamte Auff\u00fchrung mitzuschneiden). Das \u00fcberregionale Interesse ist dieser \u00abLili Elbe\u00bb also jetzt schon sicher. Und ich hoffe sehr, dass das St\u00fcck auch vor Ort auf starkes Interesse st\u00f6sst.<\/p>\n

Es erz\u00e4hlt eine wichtige Geschichte so, dass sie v\u00f6llig auf der H\u00f6he der Zeit ist, gerade auch f\u00fcr alle, die etwas mit \u00abGender\u00bb schwierig finden. Die Musik ist zug\u00e4ngig und lohnt das wiederholte H\u00f6ren. So sehr, dass ich \u00fcberlege, wann ich nochmal nach St. Gallen kommen k\u00f6nnte. Denn es ist klar, dass einen beim ersten H\u00f6ren einer neuen Oper vieles \u00fcberrumpelt. Ein zweites und drittes H\u00f6ren w\u00e4re wichtig, um die vielen Eindr\u00fccke besser zu sortieren. Sch\u00f6n w\u00e4re es selbstredend, wenn dieses St\u00fcck bald auch anderswo nachgespielt und neu zur Diskussion gestellt w\u00fcrde.<\/p>\n

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Ein Beitrag geteilt von Jan Henric Bogen (@jan_henrix)<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/blockquote>\n