Viel zu viele Serien – niemand kann das alles schauen: Sage und schreibe 599 fortgesetzte und neue englischsprachige Serien sind 2022 in den USA ver\u00f6ffentlicht worden – 40 mehr als im Jahr davor, wie die am 12. Januar ver\u00f6ffentlichte j\u00e4hrliche Z\u00e4hlung der Fernsehforscher*innen von FX Research aus dem Hause Walt Disney ergab, die die Drehbuchserien (\u00abOriginal Scripted Series\u00bb) bei Kabelsendern, Rundfunkanstalten und Streamingdiensten der USA erfasst.<\/p>\n
FX-Chef John Landgraf sagte jedoch angesichts des Rekords, in der zweiten Jahresh\u00e4lfte 2022 habe sich die Produktion fiktiver Serien verlangsamt, berichteten Branchenbl\u00e4tter wie Variety<\/em> und Hollywood Reporter<\/em>. Dies k\u00f6nne bedeuten, dass der H\u00f6hepunkt des Serien-Hypes erreicht sei, der Gipfel \u00fcberschritten. Kurz: Von nun an geht’s bergab. \u00abDas goldene Zeitalter des Streamings verblasst pl\u00f6tzlich\u00bb, meinte schon im Dezember die New York Times<\/em>.<\/p>\n In den Vereinigten Staaten ist von den fetten Jahren des Fernsehens die Rede (auch \u00abPeak TV\u00bb genannt). Die Gesamtzahl der Serien hat sich laut FX Research seit 2012 mehr als verdoppelt. Damals gab es 288, davon erst 15 von Streamingdiensten. Deren Boom ging ab 2013 mit dem Netflix-Hit \u00abHouse of Cards\u00bb<\/a> dann richtig los.<\/p>\n Mit \u00abPeak TV\u00bb sind meist die letzten rund acht Jahre gemeint (mit je mehr als 400 Serien), auch wenn nat\u00fcrlich schon vorher einige TV-Sender wegweisende Serien wie \u00abBreaking Bad\u00bb (AMC) oder \u00abGame of Thrones\u00bb<\/a> (HBO) ausstrahlten. Die letzten acht bis zehn Jahre waren von einer grossen Zahl sogenannter High-End-Serien gepr\u00e4gt, also hochwertigen, neuartig erz\u00e4hlten, global erfolgreichen Produktionen, die die Unterhaltungskultur weltweit pr\u00e4gten.<\/p>\n Viele Fragen bleiben offen<\/strong> In dieser Schlacht erregte dieser Tage etwa das unvermittelte Ende von \u00ab1899\u00bb Aufsehen (MANNSCHAFT berichtete<\/a>). Die Netflix-Serie \u00fcber ein r\u00e4tselhaftes Immigrantenschiff von den \u00abDark\u00bb-Machern Jantje Friese und Baran bo Odar aus Deutschland war eigentlich auf drei Staffeln angelegt. Nun aber werden bei der Serie viele Fragen offen bleiben – nach nur einer Staffel. Netflix zeigt eine neue H\u00e4rte: Was nicht erfolgreich genug ist, wird abgesetzt.<\/p>\n Mehr zum Thema: <\/em>In der Serie \u00ab1899\u00bb ging es u.a. um eine schwule Liebesdreiecksgeschichte zwischen Ober- und Unterdeck<\/em><\/a><\/p>\n Beim unter anderem in Potsdam-Babelsberg gedrehten \u00ab1899\u00bb, der bisher teuersten deutschen Serienproduktion \u00fcberhaupt, waren wohl die Abruf-Erwartungen bei Netflix besonders hoch wegen der hohen Kosten f\u00fcr Computertechnik.<\/p>\n Dasselbe Schicksal ereilt nun auch \u00abUncoupled<\/a>\u00bb mit Neil Patrick Harris<\/a> in der Hauptrolle: Wie The Hollywood Reporter<\/em> berichtet, wird es f\u00fcr die Comedy-Serie keine zweite Staffel geben.<\/p>\n Was genau Netflix – aber auch Amazon Prime Video oder Paramount+ und die anderen – jeweils als \u00abErfolg\u00bb betrachten, ist unklar. Klar ist nur, dass etwa Netflix intern eine Menge Daten \u00fcber die Nutzung seiner Inhalte erhebt – etwa, wie viele Menschen eine Serie komplett anschauen oder wo sie aussteigen. Bis 2022 schien f\u00fcr Netflix vor allem das Wachstum der Abo-Zahlen wichtig zu sein. Jetzt wird mehr auf Rentabilit\u00e4t geachtet. Um Geld zu verdienen, wird auch gegen die Mehrfachnutzung von Kund*innenkonten (Passw\u00f6rter-Teilen) vorgegangen oder ein Abo-Modell mit Werbung eingef\u00fchrt, obwohl es jahrelang gerade der Unterschied zum linearen TV war, werbefrei zu sein.<\/p>\n \u00abKann nicht ewig so weitergehen\u00bb<\/strong> Die spannende Frage sei jetzt, was die innerhalb weniger Jahre enorm gewandelte TV-Industrie daraus mache. \u00abDie Branche muss jetzt alles daf\u00fcr tun, den Weg der Vielfalt an Serien, Genres, Figuren, ambitionierten Ans\u00e4tzen und spannenden neuen Stimmen und Perspektiven weiter zu beschreiten, der erst durch den Boom entstand.\u00bb<\/p>\n Es gehe um ein neues Bewusstsein f\u00fcr Qualit\u00e4t im Erz\u00e4hlen, sagt Spezialist G\u00f6ssler (\u00abDer German Room – Der US-Writers‘-Room in der deutschen Serienentwicklung\u00bb). \u00abEs mag naiv sein, aber meine Hoffnung ist, dass sich bei dem Weniger, was jetzt hergestellt werden wird, Qualit\u00e4t durchsetzt.\u00bb Er sehe da auch eine Chance gerade f\u00fcr \u00f6ffentlich-rechtliche Anbieter, sagt G\u00f6ssler. Deren finanzielle Situation sei – noch – deutlich unabh\u00e4ngiger von der wirtschaftlichen Lage des globalen Marktes als bei den privatwirtschaftlichen Playern.<\/p>\n Inflation und Rezession<\/strong> Schlimm ist das laut WWD<\/em> nicht wirklich, denn es habe einen irrationalen \u00dcberschwang bei den Inhalte-Anbietern gegeben, da sie mit Abonnent*innengeldern \u00fcberflutet gewesen seien. Der digitale Schlund sei mit viel Zeug gef\u00fcttert worden. \u00abAufwendige Entwicklungsvertr\u00e4ge regneten auf zuverl\u00e4ssige Erfolgsmacher*innen (Shonda Rhimes<\/a>, Ryan Murphy<\/a>) nieder, aber auch auf Menschen, die noch nie ein Entwicklungstreffen von innen gesehen hatten (die Obamas, Harry und Meghan<\/a>).\u00bb<\/p>\n Die Los Angeles<\/em> Times erinnert ausserdem daran, dass die \u00dcberproduktion auch eine gewisse \u00abUnauffindbarkeit\u00bb habe entstehen lassen: \u00abViel von dem, was produziert wird, geht im grenzenlosen Raum der sich st\u00e4ndig drehenden Karussells der Streamingdienste verloren.\u00bb<\/p>\n Von \u00abHigh School\u00bb \u00fcber \u00abRipley\u00bb bis zur Fortsetzung von \u00abHeartstopper\u00bb – das sind die queeren Serien-Highlights 2023 (MANNSCHAFT berichtete<\/a>).<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00abStreaming-Krieg\u00bb – Sind die fetten Jahre der #LGBTIQ-Serien vorbei? 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\nTonangebend war bei alledem Netflix (nach eigenen Angaben \u00abmit 223 Millionen zahlenden Mitgliedern in \u00fcber 190 L\u00e4ndern der gr\u00f6sste Streaming-Entertainment-Dienst weltweit\u00bb). Seit dem Aufkommen von Disney+, Apple TV+ und weiteren Anbietern reden US-Medienexperten gern martialisch von einem \u00abStreaming-Krieg\u00bb, der derzeit tobe.<\/p>\n
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\n![\"1899\"](\"https:\/\/mannschaft.com\/bimber\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/1899-oui-cest-bien-miguel-bernardeau-delite-dans-la-nouvelle-serie-de-netflix_637a0a44b6bb8.jpeg\")
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\nDer Drehbuch-Professor Timo G\u00f6ssler von der Filmuniversit\u00e4t Babelsberg sagt, nach den Boom-Jahren sei jetzt eine deutliche Zur\u00fcckhaltung bei den grossen Playern zu sp\u00fcren, vor allem bei finanziell aufwendigen Projekten oder sehr gewagten Ideen. \u00abWirklich \u00fcberraschend kommt das nicht – es war allen klar, dass das nicht ewig so weitergeht.\u00bb<\/p>\n![\"Netflix\"](\"https:\/\/mannschaft.com\/bimber\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/War_das_Jahr_cringe_72148016.jpg\")
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\nDas Trend- und Mode-Magazin WWD<\/em> orakelte schon \u00fcbers Jahr 2023: \u00abDieses Jahr k\u00f6nnte das Ende der Netflix-isierung dessen markieren, was wir fr\u00fcher Fernsehen nannten.\u00bb Die Wall Street stehe nicht mehr im Bann eines potenziellen Streaming-Goldrauschs, Inflation und Rezession z\u00f6gen auf, die Medienindustrie werde damit leben m\u00fcssen.<\/p>\n![\"Ryan](\"https:\/\/mannschaft.com\/bimber\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/ryan-murphy-glee-panel-2010-mannschaft-magazin-copyright-wikicommons-gage-skidmore.jpg\")
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